2017/07/20

天父賜給歐陽恩師的感動 - 鬚哥60大壽晚宴(下)

前文說到,因應歐陽恩師六十大壽之喜,他的學生、朋友、家人決定瞞著他,秘密籌備壽宴,「歐陽六十大壽晚宴籌備小組」火速成立,到了晚宴前一個星期,David、Fanny、Linda亦加入籌備小組,為晚宴出一分力。


雖然「歐陽六十大壽晚宴籌備小組」成立匆匆,但籌備小組各成員難得齊心,縱有不同意見,也不會堅持己見。大家採用有商有量的妥協態度,令晚宴每一個細節,都能作出適當的決定,這全靠天父給予大家智慧才能成事。小組成員可謂「周身刀,張張利」,各自施展自己才能。阿Cat與Brenda處事向來井井有條,她們負責跟酒樓經理溝通,安排上菜與播片的程序。司徒口才雖然不流利,但為了恩師,甘願自薦擔任司儀,主持晚宴及推動節奏,整晚氣氛高漲。藍眼擅長短片剪接,他整理恩師的舊照片,輯錄一齣短片。又將來自各方友好的祝壽短片合併為一,只花了數天便完成,處理得好看舒服。

晚宴雖然有近百人出席,但仍有很多朋友無法抽空到賀,阿洪的角色便相當重要,他負責整個晚宴的錄影,將精彩場面如實紀錄。嚴格控制晚宴的收入與開支,量入為出,的確需要精打細算的人才,阿青完全能夠勝任。不止這樣,她還將恩師曾經發表過的網誌文章,輯錄成精美的小冊子,派發給出席晚宴的各方友好,間接替恩師弘揚主的福音,阿青實在是功不可抹(鳴謝欣欣、阿紅協助)。福仔與阿基是好兄弟,同時也是香港展能節攝影比賽的冠軍,由他們操刀晚宴的攝影工作,絕對是不負重托。阿海雖然不是主攝影師,但也主動協助福仔。月嫦負責場務,晚宴上大小事情,都由她協助處理。招待來賓入座,需要友善親切的人物負責,肥嘟嘟的David是不二之選。參與晚宴的朋友,佔了95%是聾人,他們需要一種語言,Fanny、Linda、Cybidium三位用她們優美的手語,將司儀、恩師等人的說話一一翻譯。還有一位不得不提,就是負離子,她協助聯絡外界,處理壽宴事務,是一位稱職的公關人員,可惜壽宴當晚她要工作,無緣參與其中,分享恩師的喜悅。

引頸以待的大日子終於來到,早上天氣惡劣,風起雲湧,下了滂沱大雨,但大家也不擔心,因為天雨無阻大家參加晚宴的熱情。到了晚宴開始前的兩小時,天色轉晴,天父的恩典在此不言而喻。籌備小組原先計劃給恩師一個大驚喜,但結果出乎意料,竟有兩個大驚喜,天父的安排真是很奇妙,也深深觸動了恩師。

所有出席晚宴的朋友,晚上六時前紛紛趕到酒樓,大家準備就緒,迎接恩師進場。同一時間在北宣康澤堂門口,恩師正在等候福仔及司徒,一同前往高級餐廳享用自助晚餐。忽然在這時候,司徒接到師母通知,恩師的家人未能依時趕到酒樓。司徒跟阿Cat與福仔商量後,決定採取拖字訣。福仔準時到達北宣康澤堂,與恩師等候司徒,但司徒遲遲未出現。十分鐘後,他們收到司徒通知,原來隧道交通擠塞,未及趕到。時間一分一秒過去,恩師與福仔開始等得不耐煩,飢腸轆轆了,這時只見司徒推開入口玻璃門,衝跑過來,大汗淋漓對兩人不住道歉,福仔望望恩師,暗裡偷笑。三人漫步前往高級餐廳,司徒忽然說:「你們可否陪我到酒樓看看場地?我打算擺百日宴。」福仔回應:「我們訂了餐廳,現在已六點半啦!」恩師附和,但司徒堅持:「不要緊啦,我想你們兩位給予意見。」兩人無奈,只得依從,跟司徒上去酒樓。

阿Cat收到司徒暗裡通知,知道恩師快到門口,趕緊通知全場朋友,開啟手機的小電筒功能,對著門口,同時她請酒樓幫忙,熄掉全場燈光,一切準備就緒。另一邊廂,三人進入酒樓,司徒好像找尋甚麼似的,恩師感到奇怪,只見他走到盡頭一間廂房門前,說:「好像這間了。」恩師走過來,一臉疑惑,突然一名酒樓侍應推門入內,司徒生怕籌劃多時的驚喜失敗收場,趕緊行動。恩師只覺背上被人一推,廂房門口徐徐打開,只見黑夜裡繁星點點,好看不已。恩師當場錯愕,未及回神,看到熟人面孔,這才恍然大悟,露出驚喜笑容,笑到見牙不見眼。他望向司徒及福仔,乍驚乍喜,眼泛淚光,心情激動不已,久久未能平伏。他好像牙牙學語的小寶寶,只懂說「多謝」兩字,不住向在場朋友握手稱謝。

恩師笑著進場,臉上流露像少女般的緬腆表情,他真是始料不及,現場有很多許久沒見的朋友,新知舊雨共聚一堂。他被司徒帶到座位,見到感情要好的教會同事袁傳道,喜出望外。今晚驚喜不斷,相信恩師心裡不斷酬謝神恩,但天父奇妙的安排,又豈會給凡人猜得透?恩師禁不住取出紙巾擦眼淚,看到大家對他的關愛,真是感動莫名,掩不住心中的興奮。他放下公事包,向每一席的朋友致謝,寒喧一番,又跟大家拍照留念。袁傳道很細心,眼見恩師衣著似欠了甚麼,立即返回北宣辦公室,取來領帶及西裝外套,給他穿上。

恩師在想,這樣熱鬧又充滿驚喜的場合,若太太在場則會更完美,心中略感一絲失望。正當他與一眾朋友來賓在台上興高采烈合照的時候,師母已靜悄悄地躲在人叢中,恩師甫見太太突然現身,當場一呆,繼而顯得歡喜萬分,彼此相擁,喜悅之情溢於言表。天父的安排還未結束,恩師在眯笑之際,突然見到他敬愛的母親,他不敢相信自己的眼睛,但站在眼前的慈祥老婦,的確是自己親母,身旁還有他的親妹及妹夫。恩師此刻已按捺不住,淚水奪眶而出。恩師隨即明白,這是天父賜給他的生日禮物,聖靈觸動他的心靈,讓他體驗前所未有的感動。

晚宴正式開始,司儀邀請恩師夫婦上台,向台下所有朋友來賓祝酒,大家興奮莫名舉起酒杯。恩師深深呼吸,無法抑制心中激動,拿起麥克風,望著台下所有人,哽咽地說:「...我都唔知道咁多人鍾意同我一齊食,給我開心的感覺。我到了這裡,甫入去看到這裡,嘩,很特別,我便哭了。我從未試過,因為感覺就是上帝給我的愛,你們每一個人都愛我,多謝你們。假如沒有人幫我、愛我,我會不開心,但是有你們一齊同在,因為以前與你們一齊長大,學習拍攝,一齊旅行,很開心,感謝上帝給你們每一個人。我們都是聾人,但上帝一定會給你們每一個人開心。我現在六十歲,但自己沒有感覺,沒有老的感覺,因為我自己想到的是甚麼呢?就是60歲之後,上帝一定給我預備將來要做甚麼,感覺一定會知道怎樣預備。你們都知道,我腦退化,不同老人家那種腦退化,是腦左葉退化。我忘記你們的姓名,忘記你們是誰,一看姓名自己也忘記是誰,這不是上帝給我的,因為我由細到大做了很多事,影響了我的身體,上帝給我知道怎樣做,因為我現在需要很多時間,做甚麼呢?就是教導《聖經》裡上帝的話語。大家都知道,耶穌基督愛每一個人,這很重要,因為時間很多事要忙,給我聰明,知道如何去做,不會忘記,這是很重要,現在很感謝你們,給我一起吃飯很開心,現在我幫你們一齊祈禱,好嗎?」語畢,恩師忍著淚水致謝,並帶領大家一同祈禱。

晚宴安排八位朋友上台,分享與恩師相處的趣事點滴,他們的故事,正好概括了恩師三十年來對聾人所作的義舉與貢獻。司徒與恩師認識超過二十五年,當時恩師已留鬍子,鬍子是恩師的icon,形象非常鮮明。很多人還未見過沒有鬍子的樣子,當台上大型LED顯示屏播出恩師沒有鬍子的帥氣照片,台下反應頓時升溫,惹起眾人哄動,大家想不到恩師如此「靚仔」,連師母也直認不諱。她見大家對丈夫如此愛護,也十分感動。阿銘與阿芳小時候參觀出版社,認識恩師,也曾跟他習畫,長大後彼此是同一教會,真有緣份。福仔當年拜師的經歷,至今難忘。阿基也忘不了恩師的金石良言。阿浩在恩師協助下,於2011年成立尊主團,記憶猶新。蘋果感謝恩師成立聾影社,幫助聾人發展攝影的興趣。阿Cat的父親與阿誠的父親都受惠於恩師的福音,決志信主。月嫦則感謝恩師的聖經教導,鞏固聖經的基礎,強化對主的信心。

恩師活了一個甲子,回首前塵,他的人生並不是一帆風順,有燦爛,也有低潮,但他從來不放棄,他依靠著天父對他的慈愛與恩典,克服人生每一個難關。六十歲,在恩師的字典裡,不是人生的晚年,反而是人生的新開始,他已預備好自己,隨時為主所用,向未信主的朋友,傳揚天國的福音,拯救世人脫離罪惡,替其鋪橋搭路,投向主的懷抱。

晚宴上,席上每一位吃過壽桃,感受到上帝賜予的恩典,一片喜氣洋洋,一起開心合照,大家心滿意足。

再次恭賀歐陽恩師福與天齊,壽比南山。

天父賜給歐陽恩師的感動 - 鬚哥60大壽晚宴(上)

天父賜給歐陽恩師的感動 - 鬚哥60大壽晚宴(上)

這是一個秘密籌備壽宴的故事,生日主角事前全不知情,要到晚宴當晚步進場地才知曉,成功給他製造大驚喜。

生日主角是歐陽恩師,人稱鬚哥、歐陽,學生愛稱他師父。恩師是一名宅心仁厚的攝影導師,不吝傾授攝影技術及創作心得給聽障學生,同時也是一名對天父忠心服從的傳道人,對聽障朋友諄諄教誨,傳揚福音。恩師挑李滿門,深得學生的愛戴,彼此關係亦師亦友。適逢恩師六十歲大壽,他的學生決定瞞著恩師,密謀籌劃一個令他驚喜又畢生難忘的生日派對。

故事要從兩個多月前說起,某天在辦公室內,福仔正在埋頭苦幹,被一堆又一堆文件弄得頭暈,忽然手機跳出一個WhatsApp訊息通知,吸引他的注意。好友阿青問,恩師今年六十歲大壽,打算怎樣替他慶祝。福仔看後不置可否,便又埋頭惱人的文件堆中。過了數天,Brenda問福仔:「恩師今年六十歲大壽,要替他辦生日會嗎?」不說猶可,一說便提醒了福仔,如同閃電在腦袋劃過,他一拍大腿,大叫:「當然要,還要大搞。」甫說畢,兩人立即召來好友阿Cat、司徒商量,並成立「歐陽六十大壽晚宴籌備小組」,還加入精打細算的阿青、對外聯絡的負離子、剪接短片的藍眼、長基代表的月嫦。

恩師有份創立或參與的團體很多,包括聾影社、北宣尊主團、長基堂提摩太團、愛加倍、九龍城浸信會聽障團契。籌備小組預期參加生日會的朋友也多,因此決定用中式晚宴形式舉辦生日會。恩師平日工作繁忙,約他不易,為免恩師才子有約,籌備小組首要任務便是約實恩師。恩師、司徒、福仔三人份屬老友,由司徒約恩師最適合不過,司徒問恩師:「師父,7月16日,你有空嗎?我們想同你慶祝生日,請你預留時間。 」恩師竟然看錯日期:「當日是休息的週二,我要和媽媽及家人一起食飯,可以在之後的週三至週五晚我們一起食飯。」司徒糾正他:「不是5月16日(星期二),而是7月16日(星期日)。」恩師恍然大悟,爽快答應了,他以為是老友三人吃晚飯慶祝,那裡會想到近百人替他慶祝呢?

第一步已成功了,第二步便是物色晚宴場地,同時招收參加者。恩師相識滿天下,福仔預計晚宴可筵開二十席,籌備小組各成員兵分多路,詢問與恩師相識的朋友是否參加,朋友反應相當踴躍,甚至主動提出協助。很可惜,有些朋友不在香港,有些則因工作而未能抽空參加,最後晚宴筵開八席,已相當不錯了。為了照顧素食朋友的需要,特意將其中一席改為素菜,務求皆大歡喜,同為恩師共慶生辰。酒樓方面,有三間可供選擇,各有特色,價錢也參差。感謝主,全靠阿青嬸嬸的協助,向相熟酒樓協商酒席,最後訂了廂房,內有舞台及超大LED顯示屏,籌備小組感到滿意。


好不容易到了壽宴前夕,這天是恩師的正日生日,當晚他要負責北宣尊主團團契,聽障教友為他獻上生日蛋糕,恩師大感窩心。教友Anna問他明晚在哪裡慶生,恩師鬼馬回應約了兩位聾人朋友,他看來還不知道「世紀大驚喜」即將到臨。守著一個秘密不是一件容易的事情,為了將恩師蒙在鼓裡,所有參加者都很努力將嘴巴緊閉,絕不洩露任何一聲一息、一字一句。師母亦全力配合,秘密聯絡恩師母親與妹妹,以期給恩師最大的驚喜。恩師不知就裡,還很「抵死」地跟太太說,他約了司徒和福仔慶祝,不能與太太慶祝了。六十大壽這麼重要的日子,都留給兩位老友,這真是莫大榮耀啊。好戲在後頭,任他如何敲破腦袋,也不會想到他的家人和朋友正在忙著替他慶生呢。

卻知後事如何,且看下回分解。

天父賜給歐陽恩師的感動 - 鬚哥60大壽晚宴(下)

2017/05/24

遇見上帝的電影 - 《天堂小屋》

聖經《馬太福音》及《路加福音》都有記載,耶穌教世人要愛仇敵,口講寬恕容易,但要真正做到寬恕,其實很難,電影《天堂小屋》的爸爸,要寬恕殺害愛女的兇手,真是經過內心顫抖,矛盾掙扎,天父不斷開解,才能真正放下執著,寬恕仇敵。

《天堂小屋》(The Shack)改篇自傳教士William Paul Yeung的小說,男主角Mack(Sam Worthington飾演)本來有幸福家庭,但一次家庭露營出了意外,幼女被兇手擄走殺害。三年間,兇手一直逍遙法外,Mack也因無法原諒自己疏忽而意志消沉,全家(包括太太、長子、二女)都陷入愁雲慘霧之中,關係也變得疏離。一天,Mack突然收到自稱「Papa」的來信,邀請他去幼女遇害的小屋會面。小屋外一片雪地,一名神秘猶太男子出現,帶他進入春曖花開的伊甸園,遇見一名黑人女子及亞裔女子,這三個人竟然就是上帝、耶穌、聖靈!Mack就在上帝、耶穌、聖靈輪流勸說與開解,慢慢放下了對舊事舊恨的心結,最終都能寬絮兇手。

《天堂小屋》構思特別,與其他福音電影不同之處,在於上帝、耶穌、聖靈實體化,形而可見,與Mack平等對話、共膳、生活,沒有高高在上的權威感。上帝一直打開大門,任何人只要相信,只要接納,衪都會與大家同在,給予蒙福與平安。上帝一直與Mack同在,並沒有離棄他,反而是Mack遭遇不幸,傷痛不已,選擇自暴自棄,沒有依靠神,使自己心靈沒有得到平安的釋放。

電影中的上帝以「Papa」暱稱,增添了親切感,還大膽地以黑人女性Octavia Spencer來扮演上帝,完全顛覆了聖經對上帝描述的男性形象。然而,上帝是沒有特定的形象,Mack看見女性上帝,正是他童年陰影的投射,在他小時候,父親酗酒,對兒子施以虐暴,令兒子對父親懷恨在心。幼女失蹤後,Mack往往以自己角度去看人,以自己的價值觀去論斷他人,行事先入為主,自己就是「判官」。在山洞內,上帝又化身智慧女神,請Mack坐上審判椅,對長子二女進行審判。誰上天堂,誰下地獄,Mack手握審判的權柄,甚感為難,因兩人都是Mack的親生骨肉,不忍作出分辨善惡的審判,他寧願犧牲自己,代兒女受罪。那一刻,Mack頓悟了,這不就是耶穌愛世人,代世人贖罪的方式嗎?Mack雖然是基督徒,當他被仇恨掩蓋理智,憂傷填滿心靈,他根本對仇人沒有任何「寬恕」的餘地,幸好上帝、耶穌、聖靈很有耐性作出點化,讓Mack看見幼女草原與其他小孩開心嬉戲,也安排他與父親見面,冰釋前嫌,從而解開了Mack鬱在心裡的死結,重現歡顏。

電影不少場面運用比喻手法,Mack重臨幼女被害現場,那小屋已廢棄多年,但氣氛卻有令人不寒而慄的不安感,使Mack懼於面對,小屋就是Mack的心靈傷口。聖靈(Sumire Matsubara飾演)帶Mack整理花圃,凌亂的花朵襯托著他的複雜心情。上帝Papa開解了Mack,放下執著,他放走手裡紅色黑波點小甲蟲,就暗示了Mack已原諒兇手。這隻小甲蟲,就是兇手的比喻,回應兇手用小甲蟲裝飾引誘小女孩。

電影淺白易明,主題清晰明確,就是「寬恕」與「大愛」,也是聖經四福音書的主要觀點之一。無論是否相信上帝及耶穌,電影帶出的訊息,都值得觀眾反思的。

2017/03/29

躁鬱症患者的悲歌 - 《一念無明》

看完《一念無明》步出影院,情緒縈在心頭久久未能平伏,躁鬱症病人康復後,重新踏入社會,可惜未被社會接納,還要被人以有色眼鏡看待,立足空間處處受制。不止情緒病,其他殘疾人士亦有相同困境,《一念無明》雖然以躁鬱症為題材,但對其他諸如聽障、視障、智障的朋友來說,故事主人翁阿東的遭遇,著實感同身受。

《一念無明》(Mad World)由年輕新晉導演黃進執導,並以16天時間拍成。電影主要由余文樂、曾志偉、金燕玲、方皓玟這四名演員擔綱,他們都有情緒大崩潰的鏡頭,並產生一種張力,牽動著觀眾的情緒,也帶動著劇情的發展。這四名演員不約而同獲得香港電影金像獎的演員提名,他們的優秀演技由此可見一斑。

故事主人翁阿東患上躁鬱症,康復後出院,與他父親同住在劏房。阿東父親是中港貨車司機,由於長年不在家,未盡過父親的責任,連他太太葬在何處也不知道。阿東獨力照顧患病母親,但浴室意外,令他背上「弒母」疑雲。母親意外身亡的陰影,一直繞在阿東心頭揮之不去。他炒孖展輸掉,負上一百萬的欠債,這個重擔一直由前任未婚妻代他償還。她本想與阿東組織家庭,結婚生子,但追求平凡幸福的夢想,不幸破碎,她想學耶穌寬恕他,卻未能做到。

《一念無明》看得令人感到沉重,主線是躁鬱症康復者出院後適應社會,副線是將香港社會現象呈現出來,因此,《一念無明》是香港味道濃厚的實況電影。阿東出後重投社會,但卻被人投以冷漠目光,並無關懷接納的同理心。他求職一幕,老闆問他這一年為何沒有工作,他坦白患上躁鬱症,老闆立即說,先研究資料,有消息便通知他,這個情景在香港求職環境是十分普遍,殘疾人士求職處處碰壁,聘人公司未能合力營造共融的社會。無奈的是,連親父都不了解他,在醫院一幕,阿東向父親怒吼質問自己是否不正常,父親也咆哮回應「我怎知道?」,這情景看得令人心酸。這一場戲是父子關係上的轉折點,之前父親對兒子充滿戒心,竟在枕頭底暗藏鐵槌防衛。雙方出現語言衝突後,反而讓父親省覺,自己對親兒不關心又不了解,他主動去復康機構求助,別人建議他送兒子返回青山醫院,但他認為照顧責任不能外判,一語道破香港人忽視照顧責任,總要把患病家人包括殘疾人士都推給社會服務機構。另一方面,阿東母親患上重病,大小二便不能自理,丈夫逃避責任不關心她,全靠阿東一人承擔照顧,道出了香港人在照顧患病及殘疾家人上的無力感與辛酸淚。

《一念無明》深得共鳴的地方,就是房屋問題,阿東兩父子居住的劏房,正是香港人目前的居住困境。樓價高昂,大部份基層市民無力負擔,租屋成本越來越昂貴,為求有一屋遮頭,不惜棲身不足百呎的檔房,居住環境惡劣。劏房狹窄的空間,不僅未能隔絕左鄰右里的歧視目光,還封閉了阿東的心門,成為他避世之所。其實阿東並未完全康復,還須按時服藥復診,只是醫院床位不足,政府支援不夠,病人面對複雜多變的社會,不能適應是預料中事。阿東已沒有朋友,連未婚妻也離開他,他唯一可交心的朋友,竟然是住在隔鄰的稚齡小孩。

阿東情緒失控,在超級市場狂吃朱古力(朱古力有舒緩情緒的作用),惹來途人好奇的目光,還公然用手提電話攝錄下來,將錄影片段放上網,廣傳出去,這不就是網絡公審嗎?這樣對阿東毫無好處,還加深了他逃避的態度,不敢接觸社會。《一念無明》反映了香港社會現象,這些都在你我身邊周遭環境出現,並不遙遠。電影提供了觀眾反思的機會,給我們上了一堂很好的公民教育課。

2017/01/31

荷李活歌舞片的重現 - 《星聲夢裡人》

荷李活賀歲片《星聲夢裡人》(La La Land)是追求夢想的勵志電影,配上上世紀五六十年代盛行的歌舞片元素,成為不落俗套的合家歡愛情電影。

單看《星聲夢裡人》的連場歌舞,絕對想不到導演是Damien Chazelle竟是30多歲的新生代導演,他對五六十年代的荷李活歌舞片情有獨鐘,因此,《星聲夢裡人》甚有諸如《萬花嬉春》等經典歌舞片的影子。電影亦似乎受到意大利得獎電影《星光伴我心》的影響,同樣對不少舊片作出致敬,例如《北非諜影》、《阿飛正傳》等。導演對舊戲院有一份莫名的情意結,Rialto Theatre在電影出現三次,第一次出現是男女主角相約看《阿飛正傳》;第二次出現是男主角公幹,女主角一人駕車經過,勾起二人戲院約會的甜蜜回憶;第三次出現是兩人鬧翻,女主角駕車經過,戲院已結業。這三場戲院的鏡頭,反映導演對舊戲院步入沒落顯得傷心難過與懷念。

追尋夢想是《星聲夢裡人》的主題,男女主角到了全球追夢者的勝地洛杉磯,追尋各自夢想,由Ryan Gosling飾演的男主角Sebastian,到洛杉磯是為了開設爵士樂的俱樂部,Emma Stone飾演的Mia則要實現她的演員夢想。然而,夢想與現實是兩回事,夢想往往不易實現,面對殘酷的現實世界,兩人不得不向現實低頭。Sebastian為了生計,勉強接受搖滾樂隊The Messenger的邀請,擔任琴鍵手。Mia為了演員夢想,不斷試鏡爭取獲聘機會,後來索性辭掉工作,自資自編自導自演舞台劇,卻換來慘淡收場,心灰意冷放棄夢想返回老家。然而,Mia的運氣始終比Sebastian佳,她最終得到試鏡往巴黎演出的機會,但卻換來跟Sebastian分隔兩地的代價,兩人在愛情與夢想之間要作出一個抉擇。

《星聲夢裡人》的劇情雖然舊瓶新酒,但配上連場歌舞,使這齣電影變得好看悅目,片首塞車的馬路歌舞一鏡直落拍得先聲奪人,男女主角在洛杉磯Griffith Park的一舞定情拍得浪漫好看,兩人跳得有板有眼,稱得上是愛情電影的經典場面。導演Damien Chazelle創作的劇本,不落俗套,結局卻出人意表,導演已替男女主角在愛情與夢想之間作出了抉擇,夢想與愛情不能兼得,追尋夢想重要過愛情。兩人最後重逢,都已有一番成就,各自實現了夢想。兩人相愛卻沒有在一起,五年後的重逢,兩人對望,沒有說話,千言萬語盡在兩人眼眸裡,相視而笑,百般滋味藏在心頭,是兩人的共同回憶。導演這個處理,使《星光夢裡人》的愛情更為人傳頌,更令觀眾回味。坦白說,我不滿導演拆散鴛鴦,將大團圓結局改寫,令人為此揪心。我估計,導演構思結局,曾經有個思想掙扎,且看男女主角在俱樂部重逢,男主角彈琴,奏出那首曾經吸引女主角的樂曲《Mia & Sebastian Theme》,螢幕閃出了無數個「如果男女主角在一起」的溫馨畫面,之後夢破返回現實世界,這個處理我估計導演拍了兩個結局版本,最後選擇悲傷結局,但又保留快樂結局,作為補償男女主角不能一起的遺憾。

Ryan Gosling與Emma Stone外型相襯,演出也有默契,絕對是螢幕經典情侶之一。男女主角為了今次演出,曾下了苦功練習歌藝舞技,唱與跳都似摸似樣,不止跳舞好看,唱歌也很動聽。Damien Chazelle導演的《星聲夢裡人》,無論畫面構圖、色彩配搭都充滿唯美感覺,單是Mia與三名室友去派對一幕,衣著、室內陳設的色彩均非常鮮明,鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮綠互相配搭,非常吸引觀眾眼球。電影是現代背景,但導演刻意營造上世紀五六十年代懷舊色彩,卻出奇地融洽,形成一種夢幻般的時空交織,看似五六十年代,實則今天廿一世紀,女主角使用的是iPhone智能電話呢。

2016/08/31

花14年才能破案的推理電影 - 《64:少女誘拐殺人事件》

在云云眾多日本推理電影之中,改篇自橫山秀夫的推理小說的《64:少女誘拐殺人事件(前篇╱後篇)》(Six Four: Part 1 / Part 2)比較不落俗套,推理元素不算多,不算緊湊,反而側重在警隊刑事部與新聞官、警方與記者之間的矛盾,男主角飾演的警方新聞官(等如香港警方的公共關係科,亦即我們熟悉的四點鐘許Sir)夾在兩方之中,三方面劍拔弩張,這才是電影的緊湊之處。

橫山秀夫原是新聞記者,熟悉警方發佈新聞的程序與手法,因此,《64:少女誘拐殺人事件》佔了很大篇幅描寫新聞官與記者協會的角力鬥法,導演瀨瀨敬久將兩方的矛盾處理得很有張力,氣氛緊湊。

日本新國王登基的1989年,日本群馬縣發生了一宗女童綁架撕票案,當時傳媒一窩蜂報道日皇登基新聞,卻鮮有報道這宗令人髮指的重大案件。14年後的2002年,代號「64」的案件,距離殺人罪名的追訴期尚餘一年,當年負責偵案的警員已各散東西,有的離開警隊轉行,有的因當年失誤而自責,有的則升職,男主角三上則由刑事部調職出任新聞官。某天,警察廳長官忽然要探望「64」案的受害人雨宮,三上先往雨宮一家查詢探訪安排的意願,誰料雨宮先生自太太過身後,變得消沉,生活也潦倒,可見14年前女兒慘遭遇害後,對雨宮一家的傷害非常深遠。另一方面,警隊因一宗老翁被撞斃一案,基於保護案中人物的私隱,不向媒體提供人物姓名、年齡、地址的資料,惹得記者非常不滿,甚至群起湧向警署長官抗議,雙方關係凍過水。三上力挽狂瀾,說服警方高層向傳媒披露案中人物資料,也動之以情求記者尊重案中人物的私隱,不要騷擾案中人物,最終得到記者妥協合作。就在此時,竟發生一宗仿效「64」的綁架案,觸動了警方神經,並要求記者簽署保密協議,不得披露任何案情,再次惹得記者群情洶湧反對,三上未能擺平雙方,決定自己跟進案情,請求舊上司准許跟隨偵察人員辦案,並對傳媒定期發佈消息。出人意表地,案情峰迴路轉,今次綁架案的苦主,竟是「64」舊案的綁匪。

《64:少女誘拐殺人事件》分前篇及後篇,片長合共4小時,在電影來說無疑過長,著墨較多的是警方與記者的關係,雙方互不信任,氣氛如箭在弦,導演瀨瀨敬久將這段關係拍得比輯拿兇手更好看。那場新聞發佈會的戲分,除了群馬縣本土的記者,也引來了東京大都會的記者來採訪,當他們不滿警方只派刑事二課來發佈消息,又一問三不知,記者發惡得咄咄逼人,使初出茅蘆的年青小官抵受不住壓力而暈倒。不由得想起香港警方與記者的關係,香港記者也抗議警方選擇性發佈消息,影響公眾知情權。

警方內部矛盾亦是電影中的特色,新聞官與上司有明顯矛盾,難以達成一致共識,凸顯日本官場的官僚文化。主角三上強行進入署長房間,署長表面上願意溝通,聽聽下屬意見,但兩三句之後,便打發他離開,署長所為其實是門面功夫,並非真心聆聽下屬意見。

至於推理部分,少了日本推理影視常見的故弄玄虛,較有真實感。全片特色是文戲較多,很少動作場面,唯一武戲只是三上與疑犯在溪水中糾纏。另一特色是沒有警方露槍場面,在警匪片中比較罕見。

電影人物眾多,不少日本知名演員參演,包括佐藤浩市、榮倉奈奈、三浦友和、永瀨正敏、瑛太等。每個角色都有不同的個性,亦暴露了他們的人性弱點,各為一己私利而不擇手段。橫山秀夫筆下的人物雖然不是完美,但總算不是陰險狡詐之徒,每一個行為背後都有其苦衷,影響自己和他人,甚至一生。「64」慘案的苦主雨宮,由永瀨正敏飾演,自從女兒慘被撕票,14年來生活猶如行屍走肉,他只有一個目標,就是找出真兇。警方也真膿包,14年來找不出兇手。雨宮曾接聽過綁匪的電話,對他聲音有深刻印象,他鍥而不捨地,用厚厚電話簿的用戶,逐個打出無聲電話,尋找綁匪,雖然打海撈針,但總算給他找到,還與當年偵案的退役警員合作,引出綁匪就擒,這無疑摑了警方一巴。雨宮內心痛苦,失去女兒後,太太也因病去世,他孤零零一人活在世上,全靠這個目標才令他支撐下去,待輯拿綁匪後,才能舒放自己,解脫了壓抑心中的枷鎖。全片角色,最痛苦是他,他亦間接影響到另一個小角色,他原是警方的截聽人員,因追蹤綁匪來電時,儀器出現故障,間接使小女孩遭殺害,他深感自責,導致14年來困在房間足不出戶。

在電影後篇出場的仿「64」案苦主,愛女心切,女兒被綁架後,很緊張心急,出人意表地,他竟是14年前「64」案的綁匪。當年他之所以綁架,是受到黑幫追債,被迫幹出惡行,事實上,他人性不壞,是愛惜妻女又顧家的好男人,但好男人形象的皮囊下,偏偏幹出滅絕人性的邪惡行為,不禁令人嘆息。男主角三上的女兒也是失蹤者,離家出走致音訊全無,她與父親關係異常惡劣,使三上未能在親子關係上建立好爸爸的形象。人非完人,總有缺點,就算犯錯,便要認錯;就算跌倒,便得振作。

調職新聞官,並非三上所願,周旋在警方內部與記者爭鬥之中,委曲求存,他仍心繫刑事部,時常越界插手刑事工作。他利用工作的機會,私下查案,間接破了「64」舊案,立下功勞。一個人的工作,若非其興趣,工作難免索然,意興闌珊,但三上依然「打好呢份工」,敬業樂業,下屬又願意跟他並肩作戰,應付艱巨工作,這才是團隊精神。

電影部分情節牽強,「64」舊案事隔14年,警方無能,未能找出真兇,還要靠案中死者的父親抽絲剝繭去尋找真兇,而且,兇手聲音隔了14年還認得出,有可能嗎?聲音不會變,但總會老吧。仿「64」舊案發生,警方竟然空巢而出,所有刑事警官都聚集大禮堂開會追兇,仿似有驚天大陰謀發生,夠誇張了吧?離譜的是,新聞官竟被蒙在鼓裡,要靠記者查詢才知悉,似乎不合理。整個警察廳,警探西裝骨骨,若非女警身穿制服,驟眼看還以為政府部門。連記者也是西裝骨骨,警方還特別安排房間給他們工作,而警方公關部門就在隔離,他們關係很奇妙,既親近,又疏離。

2016/08/23

陰森可怕的童年往事 - 《獨裁者之誕生》

獨裁者的極權殘暴性格,是否童年養成呢?美國電影《獨裁者之誕生》(The Childhood of a Leader)的一名頑劣男孩,樣子可愛但卻露出邪氣,猶如小暴君降世,從生活軼事側看他陰森可怕的一面。

年僅28歲的新晉導演Brady Corbet本是演員,首次執導《獨裁者之誕生》便奪得威尼斯電影展的獎項。電影充滿濃厚的黑色陰沉風格,交響樂的配樂雄渾激昂又略帶神秘,形成咄咄逼人的強烈感覺,似是預告獨裁者的誕生。電影用上話劇的間場,將序曲、第一幕、第二幕、第三幕、新紀元串聯成整齣電影,每幕既獨立又層層互扣,第一至三幕集中在男童對人對物的怪異行為,自我壓抑,流露出孤僻乖戾的性格。

故事講述上世紀第一次世界大戰期間,美國總統威爾遜的幕僚在法國公幹,為歐洲烽火連天的戰事與盟國舉行和談。他與德國妻子、8歲兒子在巴黎鄉郊定居,本是一個虔誠的天主教家庭,但兒子性格反叛,愛惹事生非,對宗教不信任,對嚴格家教甚為反感,採取不合作的對抗態度。他對教友擲石、向家庭教師性騷擾、與媽媽冷戰、不聽父母訓導、向父親赤身露體、對母親施襲,如此種種劣績行徑,到了電影尾聲「新紀元」,即使獨裁領袖短暫露面,觀眾還是聯想到他的潛在性格,是在童年養成的。

電影的主要亮點在於Tom Sweet,一頭深啡曲髮,外表清秀,在大宅中,猶如古堡的小王子,可是意想不到,清秀的皮囊裡,竟是邪惡性情。他對事情好壞對錯的判斷沒有準則,只憑自己喜好而行事。他父母管教極嚴,導致他用不理不睬的態度來違背父母的命令,也開始作出對抗,扭曲了自己的處世態度。父母對他的關懷很少,不顧他的感受,迫使他以有異常理的行為來引起父母的注意,例如父親與同僚商談公事期間,他便赤身露體來向父親示威。他也不滿母親對他處處管制,在戰後慶祝派對上,母親竟要他作餐前祈禱,導致他大發脾氣,甚至當眾對母親施襲致流血暈倒。難以想像Tom Sweet的演技,如此入木三分,小小年紀已將邪惡氣質滲透出來,讓人不寒而懍。

電影最耐人尋味的,究竟影射歐洲哪一位獨裁者呢?電影資料沒有指明是某人,可能是第一次世界大戰前後出現過的歐洲領袖,將他們的狂人特質拼湊而成的虛構人物,不過,亦有資料暗示,電影影射的是法西斯主義領袖墨索里尼,但從獨裁者的造型來看,光頭及滿臉鬍子,既似列寧但又不是列寧,既似墨索里尼但又不是墨索里尼,更加不是希特拉和史大林,留給觀眾很大的想像空間。

獨裁者的出場設計,別出心裁,在戰後群眾集會之中,一位小妹妹面露憂色,襯托著獨裁者的出場,之後鏡頭一轉,便高速360度上下旋轉,看不清影像,加上激昂的交響樂,扣人心弦,暗示這位獨裁領袖可能被刺殺,電影就此結束。除了音響出色,影像也令人留下深刻印象,全片陰陰沉沉,沒有陽光藍天,就連大宅也是死氣沉沉,即使有人,也是毫無生氣,頗有靈異片的感覺,然而,片中男童不是鬼上身,而是性格畸形的真人類,這才恐怖。

2016/08/01

失去了才會珍惜 -《比海還深》

中年男人陷入中年危機,失婚又爛賭,對生活無動力,整個人懶懶散散,失去了才學會珍惜,是否太遲呢?日本電影《比海還深》對中年男人賦予同情,同時給予希望。

是枝裕和導演的《比海還深》(After The Storm),是很生活化的電影,整齣片的節奏很緩慢,慢得幾乎讓人昏昏欲睡。人生本來就是如此,平平淡淡過日子,《比海還深》在平淡之中,突出了濃厚的母子情、父子情,甚至男主角對前妻的依戀。

阿部寬飾演失婚中年漢良多,靠寫小說糊口,然而著作不暢銷,要在私家偵探社做兼職工作幫補收入,又要做些偏門賺取秘撈,賺了外快卻拿去賭博輸掉,累得自己要靠同事借貸渡日,又在母親家偷東西變賣,窮得連水電也欠交多時,離婚瞻養費也要拖欠。這樣的男人,搞到妻離子散的地步,完全咎由自取,是人生的失敗者。不過,他還未完全絕望,是枝裕和對他批評之餘,尚算手下留情,良多與母親、兒子仍能保持良好關係,前妻與他雖然已離婚,但至少能夠定期見面,相見時亦不會惡言相向。

《比海還深》令我想起日本經典《男人之苦》系列,兩者都是道出了「男人之苦」。電影前半段,交代良多庸碌的生活,全因一場颱風,迫使良太與前妻及兒子在良太母親家逗留一晚,這一晚的一屋相處,就是電影下半段,也是全片最好看的段落,每個家庭成員都道出自己的心事。英文片名《After The Storm》其實比中文片名更貼近電影的核心。

全片較風趣的角色是樹木希林飾演的老媽,喪偶後獨居公共屋邨,性格樂觀隨和,閒時跟鄰居學習西方古典音樂,生活不會苦悶。仔女不時探望她,良太的兒子很愛惜這位嫲嫲,連前任家嫂對她如親母般看待,只可惜兒子良太不潔身自愛,縱有優秀文筆及曾獲得文學獎,卻無法令家庭幸福美滿,沉倫賭海以致妻離子散收場。良太媽媽煮的咖喱麵,是颱風下的唯一美食,雖然算不上佳餚,但卻是拉近一家人關係的良方,也有助飯後彼此溝通,令良太獲得領悟,若有所思。

電影的主旨是鼓勵觀眾不要到了失去時才懂得珍惜,愛情與親情「比海還深」,良太也是離了婚,才在乎前妻的重要性,也對前妻交了新歡而心生妒忌。但經過颱風後,一家人經歷了久違了的天倫樂,兩位已離異的夫妻也有了溝通,臨離別時,前妻如往常般對前夫作出繳交瞻養費的提醒,但語氣似乎有所不同,這是電影留給觀眾一個想像空間。

失去時才懂得珍惜,看似簡單,但每個人也要經過一些經歷,作出了錯誤選擇後才會真正領悟,縱使電影老生常談,但這人生道理還是百講不厭。無獨有偶,剛播畢的《一屋老友記》,也道出「失去了才會珍惜」的題旨,由此可見,很多人不是真的明白也不珍惜眼前所擁有的。